Элвис в здании

Фильмы База Лурмана — это всегда карнавал света и звука, красочное шоу, поставленное с шиком и блеском. Такой же в памяти современников и потомков остается фигура Элвиса Пресли, от его песен до образа на сцене и в жизни. Так что кому, как не Лурману, поставить биографический фильм о короле рок-н-ролла, чтобы на выходе получилось кино, сквозь шикарные карнавальные декорации которого на зрителя будет смотреть настоящая драма? Баз Лурман будто вручает вам билеты на фешенебельный экспресс, в котором царит вечная вечеринка, однако сам поезд неотвратимо несется в пропасть, чтобы встретить печальный конец — именно так можно описать и жизнь легендарного музыканта, и посвященный ему байопик с лаконичным тайтлом «Элвис».

Какую же форму повествования выбрал Баз Лурман вместе со сценаристами, которые помогли перенести идею режиссера на большой экран? Фильм рассказывает историю Элвиса Пресли с точки зрения его импресарио Тома Паркера, освещая их сложные взаимоотношения на протяжении двух десятилетий, от восхождения Элвиса на пьедестал славы и признания на фоне меняющегося культурного фона в Америке и до смерти артиста в 1977 году.
 
Воплотить образ легенды и кумира миллионов на экране — задача, конечно, из разряда «со звездочкой». На роль Элвиса, к примеру, претендовали Гарри Стайлз, Аарон Тейлор-Джонсон и Майлз Теллер, и все с успехом прошли сложные пробы, которые, судя описаниям западных СМИ, были настоящим челленджем Лурмана для молодых актеров. Однако в итоге, после бесконечных прослушиваний, вокальных сессий и бесед, заветную роль получил Остин Батлер.

Впрочем, это был только первый этап испытаний для актера, и впереди его еще ждала не менее изнурительная подготовка к роли. В дополнение к непрерывным физическим нагрузкам и урокам пения, Батлер также брал каждодневные уроки карате (ведь сам Элвис Пресли в жизни получил черный пояс, заработанный далеко не за красивые глаза и звездный статус), глубоко изучал жизнь звезды рок-н-ролла, его пути вдохновения и, конечно, учился твисту и чечетке, чтобы изобразить коронные движения Элвиса на сцене, от которых у впечатлительных дамочек случался настоящий истерический экстаз, стоило королю начать танцевать и двигать бедрами.

Нужно отдать должное самому Батлеру и гримерам, работавшим над образом мужающего, а затем и стареющего Элвиса: актер одинаково гармоничен в облике юного дарования, еще только пробирающегося к славе, зажигающего и обжигающего своей молодой и задорной энергией так, что из розеток сыпались искры, а у девушек слетали трусы, и в заключительных сценах, когда вселенски уставший, больной, грузный Элвис в последний раз садится за рояль, чтобы одарить публику своим бархатным и неизменно чарующим голосом. В какой-то момент кадры фильма сменяются хроникой, однако понять, что на месте загримированного Остина вдруг остается настоящий Элвис, удается не сразу, настолько малозаметна разница между этими отрывками. Кажется, будто Остин Батлер был рожден, чтобы сыграть Элвиса Пресли и передать его магнетическую энергию через экран.

Конечно, не стоит забывать о второй части этого уравнения — менеджере Томе Паркере, роль которого исполнил оскароносный Том Хэнкс, чье присутствие неизменно становится украшением любого фильма. В «Элвисе» импозантный Хэнкс перевоплощается в одутловатого, с трудом ковыляющего с тростью мужчину, который цепким взглядом может выцепить из горы посредственных талантов настоящий бриллиант, мастерски раскрутить и доить его, пока не кончится запал и вся энергия в этом сосуде.

Музыкальное сопровождение в фильме порой звучит причудливо и, мягко говоря, не очень привычно для 50-х и 70-х: знакомые ретро-мотивы вдруг прерывает электронная обработка и современно звучащие аранжировки в жанрах, совсем далеких от рок-н-ролльного направления. Но Базу Лурману как-то удается не разрушить этим магию эпохи, а, наоборот, разнообразить и добавить фильму драйва. И, кстати, мы не зря упомянули уроки вокала для Остина Батлера. Казалось бы, зачем они актеру, если в картине звучат фонограммы записей с голосом Элвиса, под которые можно просто изображать в кадре пение? Однако Остин действительно сам исполняет в фильме ранние композиции Элвиса, о чем писала и внучка короля рок-н-ролла Кио Райли, выложив в подтверждение фрагмент со съемок фильма с поющим актером.

Фильм, как и практически любой проект, находившийся в работе в 2020 году, познал все трудности и проволочки, связанные с пандемией, и задержался с выходом на экраны, однако, несмотря на проблемы, усилия стоили того: «Элвис» при бюджете в 85 млн долларов заработал в прокате свыше 260 млн, став четвертым среди самых кассовых фильмов, снятых в Австралии, и занял второе место по сборам среди музыкальных байопиков, оказавшись сразу же за «Богемской рапсодией».